Giannini riassume i tre interventi del referendum sul film sonoro, criticandone i contenuti e gli approcci a suo modo errati. Anzitutto gli indebiti paragoni ad altre forme d'arte, quali teatro di prosa ed operistico; il pensiero privo di logica di alcuni produttori per i quali il sonoro significherebbe la soppressione di orchestre musicali e conseguente risparmio economico. In secondo luogo discute l'abuso ed incomprensione di alcuni termini caratteristici del genere cinematografico, che il film sonoro tenta di superare (meccanicità, terza dimensione, stereoscopia). Infine, invece, Giannini auspica la vittoria del sonoro sull'ignoranza della sua lingua parlata, l'inglese, come il film muto significò una resa dell'analfabetismo di fronte alle innumerevoli didascalie durante la proiezione. Con questo intervento critico, molto diretto e coerentemente sviluppato, Giannini risolve la nascita del film sonoro con un pensiero d'auspicio attraverso un pensiero profetizzante, riuscendo a cogliere la bontà dell'innovazione tecnica del cinematografo. La terza dimensione di Pirandello viene introdotta come parte mancante del neonato cinema sonoro.

Respighi, Ottorino (persona citata)

Pirandello, Luigi (persona citata)

Aida

Cavalleria Rusticana

The Jazz Singer