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1.
[FM-2016-325]

Barney Bigard pinky del jazz / Roberto Leydi
Cinema Nuovo (anno II, 11, 15/05/1953).
L'articolo considera la presenza del musicista nero all'interno del cinema sonoro americano [...]
(critica musicale)
2.
[FM-2016-284]

Rubrica Sette note. Arbitraria nel film la storia di Glenn Miller / Roberto Leydi
Cinema (VII, 145, 25/11/1954).
L’articolo, diviso in due sezioni, propone un’analisi del film The Glenn Miller Story: dapprima vengono riportate le dichiarazioni di alcuni jazzisti (Eddie Sauter, Tex Beneke, Bill May) concordi nell’affermare che la colonna sonora rispetta lo stile musicale milleriano, mentre sul versante narrativo la storia appare scipita e non rispettosa della vita del musicista. [...]
(critica musicale)
3.
[FM-2016-282]

Rubrica Sette note. Il “produttore musicale” / Roberto Leydi
Cinema (VII, 144, 10/11/1954).
L’articolo si sofferma, non senza punte sarcastiche e caricaturali, sulle pratiche corrive di composizione di musica per film. [...]
(critica musicale)
4.
[FM-2016-280]

Rubrica Sette note. La nostalgia dell’“Apollo” / Roberto Leydi
Cinema (VII, 137, 10/7/1954).
Dopo una lunga introduzione sulla moda in corso di rievocare atmosfere tardo ottocentesche, Leydi si sofferma sul film musicale Gran varietà, sottolineando “i pochi meriti e i molti difetti” (cit.); attraverso il paragone con il film americano Squilli di primavera, sulla vita del compositore John Philip Sousa, l’autore fa emergere le profonde differenze che intercorrono tra le produzioni italiane e quelle hollywoodiane. [...]
(critica musicale)
5.
[FM-2016-279]

Rubrica Sette note. Le mani Truman / Roberto Leydi
Cinema (anno VII, 136, 10/6/1954).
La prima parte dell’articolo traccia il profilo artistico di Irving Berlin, dagli esordi, alle prime canzoni di successo (Marie From Sunny Italy), fino a Blue Skies, film del 1944 interpretato da Fred Astaire e Bing Crosby basato sulla vita del compositore. [...]
(critica musicale)
6.
[FM-2016-278]

Rubrica Sette Note. The Astaire Story / Roberto Leydi
Cinema (VII, 135, 10/6/1954).
L’articolo inaugura una nuova rubrica intitolata “Sette note” ed è preceduto da un trafiletto con una dichiarazione di intenti da parte di Roberto Leydi, in cui il critico dichiara che si occuperà solo di colonne sonore che raggiungano un “risultato espressivo” e non di film in cui la musica può essere tranquillamente eliminata senza apportare variazioni di significato all’opera. [...]
(critica musicale)
7.
[FM-2016-269]

La musica nel film. Guy Bernard in Un treno di morti / Roberto Leydi
Cinema (IV, 56, 15/2/1951).
Nella prima parte dell’articolo l’autore si concentra sul documentario Paris 1900 di Nicole Védrès, presentato al Festival del cinema francese a Milano [...]
(critica musicale)
8.
[FM-2016-268]

Il cantante di jazz. Il cantante pazzo / Tom Granich, Roberto Leydi
Cinema (III, 53, 30/12/1950).
L’articolo si focalizza sulla figura del cantante Al Jolson, dalla nascita a Pietroburgo, ai primi spettacoli di “minstrel show” poi trasposti nei film da lui interpretatati, tra cui spiccano The Jazz Singer e il successivo The singer Fool. [...]
(critica musicale)
9.
[FM-2016-248]

La musica nel film “western” e nella “horse opera” / Roberto Leydi
Cinema (III, 48, 1/11/1950).
L’articolo opera inizialmente una distinzione tra film western e horse opera: il primo è connotato da accenti epici e da ricordi assunti dalla storia, mentre il secondo – dedicato al solo pubblico americano e quindi non visibile in Europa – ha un aspetto più standardizzato, si basa su una serie di elementi che rimangono invariati ed è fulcrato sulla figura dell’attore. [...]
(critica musicale)
10.
[FM-2016-245]

La musica nel film. Motivi popolari / Roberto Leydi
Cinema (III, 43, 30/7/1950).
L’articolo si apre con un’osservazione attorno al contributo offerto dal cinema, in particolar modo dai film western, nel diffondere e far conoscere in Europa la musica popolare americana, la quale gode di una vastissima diffusione oltre oceano [...]
(critica musicale)

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