Dati articolo

	[FM-2016-226]
	[articolo]

Autore	Walter Howard Rubsamen
Titolo	La musica moderna nel film

Rivista	La rassegna musicale, (1948, XVIII, n. 1)
	Roma, La bussola
	38 - 46.

Abstract

In quest’articolo il musicologo statunitense Walter Howard Rubsamen denuncia il disinteresse della cinematografia hollywoodiana nei confronti della musica colta contemporanea e dei suoi protagonisti. A differenza di Francia, Regno Unito e Unione Sovietica, ad Hollywood «la qualità della musica di un film non dipende dal gusto e dall’educazione musicale del compositore o del pubblico, ma da quella dei produttori, dei registi e dei direttori d’orchestra dei teatri cinematografici: e fra costoro pochi comprendono che solo della musica contemporanea è adatta a un soggetto cinematografico attuale» . Con l’ausilio di numerose informazioni filmografiche e di puntuali argomentazioni tecnico-compositive, utilizzate per smascherare i principali cliché presenti nella musica cinematografica statunitense, il musicologo descrive lo «stile di Hollywood»: eccessivo ricorso a sospensioni e appoggiature, per rafforzare «il sentimentalismo» delle scene rappresentate; «sospensioni cromatiche e i molteplici motivi conduttori si susseguono senza requie e postulano con insistenza la risoluzione»; ricorso alla «dissonanza (armonica e non polifonica) […]. per il “cattivo” o per qualche situazione spiacevole o macabra». Indipendentemente dall’epoca e dall’ambientazione del film, lo stile musicale ricorda sempre una «musica del 1880» virata verso un «Liszt sentimentalizzato». Ad esclusione del «moderno linguaggio polifonico», non adatto alla «chiara percezione delle parole» nelle sequenze dialogate, in linea di massima lo stile musicale contemporaneo rispondeva alle esigenze di quei film ambientati nel presente molto meglio di quello stile anacronistico proposto dai produttori di Hollywood. Secondo Rubsamen, semplicità della struttura, brevità delle durate, economia dei mezzi, trasparenza dei colori orchestrali, rigidità delle forme e frequente utilizzo della dissonanza potevano abbinarsi con molta più efficacia alle immagini di questi film. È inoltre giudicato negativamente il massiccio utilizzo di musica extracolta: jazz, swing, «canzonetta di moda» e boogie-woogie. Invece di riproporre pedissequamente solo le formule produttive risultate vincenti fino a quel momento, sarebbe opportuno utilizzare la musica moderna nel cinema anche per incidere nel gusto del grande pubblico, poco avvezzo alla musica dei compositori contemporanei.

Esempi musicali	No
Riferimenti a dischi	No
Riferimenti a edizioni musicali	No

Persone correlate

Nome	Cognome	Ruolo
Igor	Stravinskij	Compositore
Alexandre	Tansman	Compositore
Daniele	Amfiteatrov	Compositore
Miklós	Rózsa	Compositore
Bronislaw	Kaper	Compositore
Alfred	Newman	Compositore
Louis	Gruenberg	Compositore
Franz	Waxman	Compositore
William	Walton	Compositore
Ralph	Vaughan-Williams	Compositore
William	Alwyn	Compositore
John	Ireland	Compositore
Arthur	Bliss	Compositore
Paul	Hindemith	Compositore
Aaron	Copland	Compositore
Darius	Milhaud	Compositore
Sergej	Prokof’ev	Compositore
Béla	Bartók	Compositore
Charles	Ives	Compositore
César	Franck	Compositore
Pëtr Il'ič	Čajkovski	Compositore
Franz	Liszt	Compositore

Film correlati

Titolo italiano	Titolo originale	Anno	Regista	Autore musiche
La vita futura	Things to come	1936	William Cameron Menzies	Arthur Bliss
Alexander Nevsky	Aleksandr Nevskij	1938	Sergej M. Ėjzenštejn, Dmitrij Vasil'ev	Sergej Prokof’ev
Of Mice and Men	Uomini e topi	1939	Lewis Milestone	Aaron Copland
	The City	1939	Ralph Steiner, Willard Van Dyke	Aaron Copland
000055054 920__	White Flood	1940	David Wolff, Robert Stebbins, Lionel Berman	Hanns Eisler
La nostra città	Our Town	1940	Sam Wood	Aaron Copland
Quarto potere	Citizen Kane	1941	Orson Welles	Bernard Herrmann
L’oro del demonio	The divine and Daniel Webster - All That Money Can Buy	1941	William Dieterle	Bernard Herrmann
Il primo dei pochi	Spitfire	1942	Leslie Howard	William Walton
La fiamma del peccato	Double Indemnity	1944	Billy Wilder	Miklós Rózsa
000055054 920__	Address Unknown	1944	William Cameron Menzies	Ernst Toch e non accred. Mario Castelnuovo-Tedesco
000055054 920__	Objective Burma	1944	Raoul Walsh	Franz Waxman
000055054 920__	Memphis Belle	1944	William Wyler	Gail Kubik
000055054 920__	Henry V	1944	Laurence Olivier	William Walton
La maschera di Dimitrios	The Mask of Demetrios	1944	Jean Negulesco	Adolph Deutsch
Nelle tenebre della metropoli	Hangover Square	1945	John Brahm	Bernard Herrmann
Il ribelle	None But The Lonely Heart	1945	Clifford Odets	Hanns Eisler
I migliori anni della nostra vita	The Best Years of Our Lives	1946	William Wyler	Hugo Friedhofer
Orgasmo	Suspense	1946	Frank Tuttle	Daniele Amfitheatrof

Musiche correlate

Titolo italiano	Titolo originale	Compositore

Riferimenti esterni

Risorse correlate	(n.d.)
Edizioni critiche	(n.d.)