Nel delineare i rapporti tra i movimenti artistici di primo Novecento e il cinema, Aristarco nota che in alcuni registi (Dulac) prevale nettamente l'intenzione di dissolvere le forme espressive tradizionali e le forme consolidate della comunicazione a favore di un flusso di immagini paragonabile ad una sinfonia («musica degli occhi») basata sull'associazione libera, sul pensiero automatico di matrice surrealista che rifiuta qualsiasi congiuntura razionale. Citando poi il Manifesto del cinema futurista ricorrono temi che vincolano l'immagine al dinamismo caratteristico della forma musicale: musica cromatica e plastica, e musica degli oggetti. Si parla anche di ricerche musicali cinematografiche come per esempio dissonanze, accordi, sinfonie di gesti, fatti, colori e linee fino a giungere ai rumori cinematografici. Nella lunga citazione di Bragaglia, che descrive la realizzazione di 'Perfido incanto', il regista futurista parla di un lavoro sulle sinopsie (audizioni colorate), e indica poi la loro influenza sull'espressionismo tedesco (H. Richter). Egli accenna poi ai suoi legami con il futurismo e l'influenza di questo movimento nella sua produzione fino alla pubblicazione con S. A. Luciani e il compositore F. Casavola del manifesto per la trasposizione visiva della musica (Manifesto delle sintesi visive).

Luciani, Sebastiano Arturo

Casavola, Franco

Dulac, Germaine

Canudo, Ricciotto

Delluc, Louis

Vertov, Dziga

De Medio, Emidio

Richter, Hans

Leonidoff, Ileana

Balla, Giacomo

Chiti, Remo

Ginna, Arnaldo

Settimelli, Emilio

Corra, Bruno

Marinetti, Filippo Tommaso

Larionov, Michail Fedorovich

Goncharova, Natal'ja

Majakovskij, Vladimir

Brik, Lilja

Tynjanov, Yurij

Sklovskij, Viktor

Shub, Eshfir

Ejzenstejn, Sergej Michajlovič

Kasyanov, Victor

Kuleshov, Lev

Drama v kabare futuristov n. 13

Perfido incanto