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spoglio

FM-2016-383

XI, n. 5-6, maggio-giugno 1950

143-146

Roma

Edizioni dell'Ateneo

Verdone, Mario

L'autore cita The film sense di Ejzenstein ove il celebre regista parla della corrispondenza intima fra il cinema e le altre forme espressive artistiche. La posizione di Ejzenstein è, secondo Verdone, la stessa, seppure capovolta, di Alban Berg (che tra l'altro avrebbe desiderato creare un'opera per fonofilm). Verdone descrive un esempio privilegiato di rapporto tra un compositore (Berg appunto) e il cinema: si tratta della scena "dell'ostinato" della Lulu, uno dei primissimi esempi in cui una sequenza filmica viene integrata in un'opera lirica (vedi già il caso di Piscator e l'introduzione del film nel teatro). Willy Reich nella biografia su Berg afferma che il compositore aveva rilevato che il Wozzeck è impostato in modo cinematografico. Ma è soprattutto nella scena del film della Lulu che si può notare l'affinità col pensiero di Ejzenstein. In tale sequenza infatti la prima parte della musica viene da metà in poi riproposta impiegando le note dall'ultima alla prima, secondo lo stile cosiddetto retrogrado; e anche la vicenda narrata nella sequenza filmica presenta una struttura retrograda (con la differenza che le immagini della seconda parte presentano solo delle assonanze con quelle della prima). Esiste cioè una corrispondenza (in senso ejzensteniano) tra la parte musicale e le immagini.

Ejzenstejn, Sergej Michajlovič

Prokof'ev, Sergej Sergeevič

Stravinskij, Igor' Fëdorovič

Berg, Alban

Wozzeck

Aleksandr Nevskij

Die Büchse der Pandora