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spoglio

FM-2018-110

1928, n. 57

9-12

Bologna

Arti Grafiche Cosini-Aldrovandi

Ugo Matteucci

Oggetto del lungo scritto a carattere saggistico è triplice: 1) il rapporto fra proiezione cinematografica e musica, 2) la funzione della musica come ispirazione per gli attori, 3) i caratteri comuni e le differenze fra musica e cinema. Il bisogno di integrare con musica la proiezione filmica è una necessità psicofisica universalmente sentita. Ben altro problema è quello di quale natura debba avere questa musica. Nella realtà pratica, si è fatto ricorso a un'orchestrina o un pianoforte che eseguono musiche ad libitum indipendentemente dal soggetto del film. Una musica siffatta non integra l'opera artistica ma colma un vuoto materiale. Nei casi migliori invece il direttore o il pianista cercano di intonarsi col soggetto rappresentato: ma l'associazione standardizzata di brani di repertorio si limita a fiancheggiare la cinematografia molto alla lontana, intrattenendo con essa una relazione vaga e illogica. Ben altro dovrebbe essere il livello di integrazione della musica, ma persino i tentativi di comporre musiche nuove da parte di compositori colti non ha colto nel segno, perché non si è ben compreso quale debba essere la loro funzione: la musica non deve riprodurre la realtà, né ricercare una concordanza con il ritmo delle immagini, bensì contribuire all'espressione delle emozioni. Le emozioni vaghe della musica saranno precisate dal visivo: "il vago fenomeno acustico è fissato da quello ottico. E questo, a sua volta, dovrebbe esser reso più espressivo da quello". Per far questo essa dovrà servirsi più del mezzo armonico che di quello melodico, che necessita di più ampi archi temporali per svilupparsi.

De Amicis, Edmondo

Darwin, Charles

Spencer, Herbert

Mascagni, Pietro

Mancinelli, Luigi

Fino, Giocondo

Verdi, Giuseppe

Gaffurio, Franchino

Humperdinck, Engelbert

Carmen

Traviata